نموذج ألوان RGB ولماذا لا يُستخدم في الطباعة والتغليف؟

هل سبق لك أن صممت شعارًا أحمر زاهيًا على شاشتك، ثم رأيته يتحول إلى لون بني باهت على العلبة المطبوعة؟ إن خيبة الأمل هذه ناتجة عن قوانين الفيزياء، وليست بسبب سوء الحظ.

يُعدّ نموذج ألوان RGB (الأحمر والأخضر والأزرق) نظامًا إضافيًا مصممًا خصيصًا للشاشات الرقمية التي تُصدر الضوء، مما يجعل من المستحيل عمليًا محاكاته مباشرةً في الطباعة. أما التغليف التجاري فيعتمد على نموذج CMYK (السماوي والأرجواني والأصفر والأسود) الطرحي، حيث تمتص الأحبار الفيزيائية الضوء بدلًا من إصداره.

والآن، دعونا نلقي نظرة على سبب كذب شاشتك بشأن ما يمكن أن تنتجه أجهزتي بالفعل.

لماذا لا تستخدم الطابعات نظام ألوان RGB؟

الأمر يكمن في الفرق الجوهري بين التحديق في مصباح كهربائي والتحديق في ورقة. فالأول مصدر ضوء، أما الثاني فهو انعكاس.

لا تستخدم الطابعات نظام RGB لأن الحبر على الورق يعمل من خلال مزج الألوان الطرحي، بينما يعتمد نظام RGB على مزج الضوء الجمعي. فبينما يضيف نظام RGB الضوء الملون لإنتاج اللون الأبيض، تقوم آلات الطباعة بوضع طبقات من الأصباغ الفيزيائية لطرح الضوء من الورق الأبيض، مما يعني أنها لا تستطيع إعادة إنتاج أطوال موجات النيون عالية الكثافة (400-700 نانومتر) بشكل فعلي.

فيزياء الضوء مقابل الصبغة

تعلمت هذا الدرس بطريقة قاسية خلال عامي الأول في إدارة المصنع. أرسل لنا عميل من كاليفورنيا ملفًا فنيًا لعرض مستحضرات تجميل بخلفية "خضراء نيون" متوهجة. على شاشة Retina 5K المُعايرة، بدت الخلفية مُشعّة. كانت جذابة للغاية. لكن عندما مررنا الملف عبر مطبعة هايدلبرغ أوفست، كانت النتيجة لونًا أخضر باهتًا أشبه بلون الغابات. غضب العميل بشدة، مُلقيًا باللوم على "الحبر الصيني الرخيص". لكن المشكلة لم تكن في الآلة، بل في قوانين الفيزياء. يُنتج نموذج RGB اللون عن طريق إسقاط الضوء مباشرةً على العين. إذا مزجت الضوء الأحمر والأخضر والأزرق معًا بأقصى شدة، ستحصل على ضوء أبيض نقي. إنها إضافة ^{من الدرجة الأولى} . شاشتك هي في الأساس مصباح يدوي مُوجّه نحوك، قادر على توليد إضاءة شديدة لا تستطيع الأجسام المادية مُضاهاتها.

الطباعة عكس ذلك تمامًا؛ إنها ^عملية طرحية . نبدأ بركيزة بيضاء (الورق). عندما نضع حبرًا سماويًا، فإننا نغطي الورق الأبيض و"نطرح" الضوء الأحمر المنعكس إلى العين. الورق نفسه هو مصدر الضوء (عن طريق الانعكاس). إذا مزجنا السماوي والأرجواني والأصفر معًا، فلن نحصل على ضوء أبيض، بل سنحصل على لون بني داكن باهت (أو أسود غير نقي). ولأننا نعتمد على الضوء المحيط المنعكس بدلًا من توليد مصدر ضوء خاص بنا، فإن الحبر الفيزيائي لا يمكنه ببساطة الوصول إلى مستويات التشبع العالية لبكسل LED. علاوة على ذلك، فإن نوع المادة المستخدمة مهم. فالطباعة على ورق CCNB ^{الكرتون} المعاد تدويره تمتص حبرًا أكثر من ورق المجلات اللامع، مما يزيد من بهتان اللون. نستخدم G7 Master ^للوصول إلى أقرب نتيجة ممكنة، لكن لا يمكننا مخالفة قوانين الفيزياء. إذا كنت تريد لونًا نيونًا، فأنت بحاجة إلى حبر موضعي فلوري، وليس بكسلات RGB.

نصيحتي بسيطة. إذا كنت تصمم لشاشة، ففكر بالضوء. أما إذا كنت تصمم لأرضية مصنعي، ففكر بالحبر. لا تحاول إدخال شيء غير مناسب في مكانه.

هل نظام RGB هو نموذج الألوان المستخدم في الطباعة؟

كثيرًا ما يسأل المصممون عما إذا كان بإمكانهم ببساطة "تركها بنظام RGB" وترك الأمر لنا. الإجابة المختصرة هي لا، إلا إذا كنت ترغب في مفاجأة غير سارة في عملية الإنتاج.

لا، نظام RGB ليس نموذج الألوان المناسب للطباعة، لأن المطابع التجارية تتطلب فصل التصميم الفني إلى أربع قنوات فيزيائية منفصلة. ولإنتاج شاشة عرض من الورق المقوى، يجب تحويل الملفات الرقمية إلى نسب مئوية من ألوان السماوي والأرجواني والأصفر والأسود (CMYK) حتى تتمكن ألواح الطباعة الحجرية من وضع طبقات الحبر بدقة على الركيزة.

"فخ ماك بوك" وكارثة التحويل

أُطلق على هذه الظاهرة اسم "فخ ماك بوك". يُوافق مديرو التسويق على التصاميم على شاشات ساطعة ذات إضاءة خلفية في غرفة مظلمة. تبدو رائعة. ثم يُرسلون إلينا ملف RGB JPG. إليكم الواقع المُعقد لما يحدث بعد ذلك في ورشة الطباعة إذا لم نتدارك الأمر. ⁵ (معالج الصور النقطية) إلى تحويل بيانات RGB قسرًا إلى نسب CMYK لطباعة الألواح الألومنيومية. هذا التحويل رياضي، وليس فنيًا. ينظر البرنامج إلى لون "الأزرق الكهربائي" (R:0 G:0 B:255) ويُدرك أنه غير موجود في عالم الأحبار. لذا، يُقلل اللون إلى أقرب لون مُطابق مُتاح، والذي عادةً ما يكون أزرقًا باهتًا مائلًا إلى البنفسجي (C:100 M:80 Y:0 K:0). يختفي اللون الزاهي فورًا.

ألاحظ هذا الأمر يتكرر باستمرار عند الطباعة الرقمية ⁽⁶ ) مع إنتاج الطباعة الحجرية. تستخدم بعض المصانع طابعات رقمية للنماذج الأولية ذات نطاق ألوان أوسع (غالبًا 6 أو 8 ألوان)، لذا تبدو العينة جيدة. ولكن بعد ذلك ننتقل إلى الطباعة الحجرية عالية الدقة (أوفست) ( ⁷ للإنتاج بكميات كبيرة تصل إلى 5000 وحدة. تعتمد الطباعة الحجرية بشكل كامل على 4 ألواح طباعة. إذا لم تتم عملية التحويل يدويًا بواسطة خبير ما قبل الطباعة، سيبدو الإنتاج بكميات كبيرة باهتًا مقارنةً بالعينة. لنأخذ النص بعين الاعتبار أيضًا. في نظام RGB، يكون النص الأسود باللون الأحمر R:0، والأخضر G:0، والأزرق B:0. عند تحويله تلقائيًا بواسطة البرنامج، يصبح عادةً "أسود غني" (مثلًا، C:70، M:60، Y:50، K:100). هذا يعني أن على الآلة محاذاة أربعة ألواح طباعة مختلفة بدقة متناهية لطباعة حرف واحد صغير. إذا تحركت آلة الطباعة ولو بمقدار 0.1 مم (0.004 بوصة) بسبب الاهتزاز أثناء التشغيل، سيبدو النص ضبابيًا مع هالات ملونة (ظلال). نسمي هذا " انحراف التسجيل ⁸ ". أنا دائماً أجبر النص الأسود على أن يكون 100% K (أسود) فقط، لكن ملفات RGB تخفي هذا الخطر حتى فوات الأوان.

أقول لعملائي: "أتعامل مع تجربة الـ 100 وحدة كما لو كانت عملية طرح 10,000 وحدة". هذا يعني أننا لا نعتمد على برامج التحويل التلقائي. نقوم بتصحيح الطباعة يدويًا لضمان وضوح النص ولون الأزرق الحقيقي.

ما هي قيود نموذج ألوان RGB؟

يُعدّ نظام ألوان RGB رائعًا لإنستغرام، لكنه يفشل فشلًا ذريعًا عندما تحتاج إلى اتساق العلامة التجارية على رفوف المتاجر. إنه يبيع وهمًا لا يمكن تحقيقه بقوانين الفيزياء.

تشمل قيود نموذج ألوان RGB عدم قدرته على تحديد الملمس المعدني، ونطاق ألوان يتجاوز بكثير القدرات الكيميائية للحبر القياسي. يؤدي هذا إلى ظهور تحذيرات "خارج نطاق الألوان" بشكل ملحوظ، وتحولات لونية غير متوقعة (أخطاء دلتا-إي) عند تحويل الملفات إلى صور نقطية للطباعة على ركائز مادية.

الألوان "غير المرئية" ومشكلة الملمس

أكبر عيوب نظام RGB هو أنه يبيع وهمًا. فهو قادر على عرض ألوان نيون مشبعة - كاللون الأخضر الفاقع لعلبة مشروب مونستر إنرجي - لا يمكن للحبر العادي أن يحققها. إذا كانت علامتك التجارية تعتمد على هذه الألوان، فإن نظام RGB يُعرّضك للفشل. ولكن هناك عيب آخر يُثير استيائي: الملمس. في نظام RGB (على الشاشة)، اللون "الفضي" مجرد محاكاة مصنوعة من وحدات بكسل رمادية. يبدو مسطحًا. في إحدى المرات، طلب أحد العملاء لون Pantone 877C (الفضي) ⁹ لشعاره، لكنه أرسل الملف بنظام RGB. على الشاشة، بدا وكأنه تدرج رمادي. توقعوا أن يلمع كرقائق معدنية. في الواقع، يمتص الحبر القياسي CMYK على الورق المقوى (خاصةً ورق الكرافت) في أليافه. إذا طبعنا قيم الرمادي من ملف RGB فقط، سيبدو كورق جرائد متسخ. للحصول على لون فضي حقيقي، علينا تجاوز ألوان الطباعة الأساسية تمامًا واستخدام حبر موضعي خاص أو رقائق معدنية باردة ^10. لا يستطيع نظام RGB نقل هذه البيانات. إنه ببساطة يُظهر "رمادي".

فكّر أيضًا في مفهوم "الأسود". في نظام ألوان RGB، يُمثّل الأسود غياب الضوء (انطفاء الشاشة). في الطباعة، إذا استخدمتَ 100% من جميع أحبار CMYK لمحاولة إنتاج لون أسود داكن (محاكاةً للأسود في RGB)، فإنك تُشبع الورق بشكل مفرط. يُطلق على هذه الظاهرة اسم " الحد الأقصى لإجمالي الحبر ¹¹ " (TIL) . إذا تجاوزت نسبة تغطية TIL 300%، فلن يجف الحبر قبل وصول الورقة إلى آلة التجميع. سيتلطخ الحبر على جميع أجزاء الآلات ويُسبب "التلطخ" (انتقال الحبر إلى ظهر الورقة التالية). اضطررتُ إلى إتلاف 500 ورقة لأن خلفية RGB "الأسود الفائق" التي استخدمها أحد المصممين تُرجمت إلى تغطية حبر بنسبة 380%، مما حوّل الرزمة إلى كتلة لزجة. لقد كان خطأً بقيمة 2000 دولار أمريكي، ناجمًا عن نموذج ألوان لا يُراعي كيمياء السوائل.

إذا كنت تريد اللون الفضي، فأخبرني. لا تكتفِ بتلوينه بالرمادي في ملف RGB. لا يمكنني طباعة بكسل واحد؛ عليّ طباعة مواد كيميائية.

ما هو لون RGB المستخدم في الطباعة؟

هذا سؤال خادع. لا يوجد نظام ألوان RGB للطباعة. ولكن هناك عملية دقيقة نستخدمها لسد الفجوة بين الشاشة والواقع.

لا يوجد نظام ألوان RGB للطباعة، لأن الشاشات والطابعات تستخدم لغات مختلفة. بدلاً من ذلك، يستخدم هذا القطاع نظام مطابقة ألوان بانتون (PMS) أو ملفات تعريف ICC القياسية (مثل GRACoL 2013) لربط قيم RGB الرقمية بأقرب تركيبة حبر فيزيائية ممكنة، مما يضمن اتساق الألوان عبر مختلف المواد.

الجسر: بانتون و"العينة الذهبية"

بما أننا لا نستطيع استخدام نظام RGB، فنحن بحاجة إلى لغة مشتركة. هذه اللغة هي نظام مطابقة ألوان بانتون (PMS) ^12. عندما تطلب إحدى كبرى متاجر التجزئة الأمريكية، مثل تارجت أو وول مارت، شاشة عرض، فإنها لا تقول "اجعلها حمراء"، بل تقول "PMS 186C". هذا يعطينا تركيبة كيميائية محددة للحبر. حتى لو عرضت شاشة حاسوبك اللون الأحمر بشكل خاطئ، فإن مزيج الحبر دقيق علميًا. نستخدم جهاز قياس الطيف الضوئي ¹³ (وتحديدًا X-Rite eXact) لقياس ذلك. إنه جهاز يتحقق من قيمة اللون مقابل معيار رقمي. نبحث عن "دلتا-إي" (المسافة بين لونين). تقبل معظم المطبوعات التجارية قيمة دلتا-إي تبلغ 3.0. أما بالنسبة لعملائي في مجال مستحضرات التجميل الراقية، فأنا ألزم فريقي بتحقيق قيمة دلتا-إي أقل من 2.0.

إليكم بروتوكولي لإصلاح مشكلة ألوان RGB: أولًا، نستخدم قالب "اللوحة الفارغة" (Insight #16) لضمان الملاءمة. ثم نجري فحصًا أوليًا باستخدام برنامج Enfocus PitStop Pro . إذا اكتشف البرنامج صور RGB، نتوقف فورًا. نحول الملف إلى CMYK باستخدام GRACoL 2013 (G7) ، المصمم خصيصًا لمراعاة "تضخم النقاط" (مدى انتشار الحبر) على الورق المقوى المموج. أخيرًا، والأهم من ذلك، نُعدّ العينة الذهبية . قبل تنفيذ طلبية الـ 10,000 وحدة الضخمة، أُنتج وحدة مثالية واحدة. أوقعها. يضعها مدير مراقبة الجودة على خط الإنتاج. كل ساعة، نسحب صندوقًا من خط الإنتاج ونقارنه بالعينة الذهبية. إذا انحرف اللون ولو قليلًا، نوقف الطباعة. هذه هي الطريقة الوحيدة لننام قريري العين. الاعتماد على شاشة RGB مقامرة، أما الاعتماد على العينة الذهبية فهو هندسة.

أنا لا أخمن، بل أقيس. هكذا نحافظ على لون "كوكاكولا الأحمر" كما هو، حتى على علبة بنية اللون.

خاتمة

إن الفجوة بين ما تراه على الشاشة وما يخرج من المطبعة هي أخطر جزء في تصميم التغليف. نظام RGB مخصص للضوء، ونظام CMYK مخصص للحبر.

إذا كنت قلقًا بشأن ظهور ألوان علامتك التجارية باهتة أو غير واضحة على الورق المقوى، دعني أساعدك في تصور الشكل النهائي قبل الطباعة. هل ترغب في أن أقوم بإنشاء نموذج ثلاثي الأبعاد هيكلي مجاني أو أن أرسل لك عينة بيضاء مادية لاختبار تصميمك؟