لماذا لا يُعد نظام RGB مثاليًا للطباعة والتغليف؟

تقضي ساعات في الموافقة على تصميم جديد على شاشة حاسوبك. تبدو الألوان زاهية، نابضة بالحياة، ومثالية لإطلاق منتجك الجديد في متاجر التجزئة. ثم تصل الصناديق الفعلية إلى مستودعك، فتبدو الألوان باهتة، غير واضحة، وخالية من الحيوية. تحدث هذه الكارثة عندما نسيء فهم كيفية عمل الألوان على الشاشة مقارنةً بالورق.

يُنتج نظام RGB الألوان عن طريق جمع الضوء، وهو مثالي لشاشات الكمبيوتر والهواتف وأجهزة التلفاز. مع ذلك، تُعدّ الطباعة عمليةً طرحيةً تستخدم الحبر لامتصاص الضوء على الورق أو الكرتون. لا يُمكن طباعة الضوء على صندوق. لذا، يجب تحويل ملفات RGB إلى تركيبات تعتمد على الحبر، مما قد يُفقد الألوان حيويتها الأصلية إذا لم تتم معالجتها بشكل صحيح.

إن فهم العلم الكامن وراء هذا التحويل سيجنب علامتك التجارية تكاليف إعادة الطباعة الباهظة ويضمن أن تبرز عبواتك على الرفوف.

لماذا لا يتم استخدام نظام ألوان RGB في الطباعة؟

تستخدم جميع الأجهزة الرقمية التي تمتلكها الضوء الأحمر والأخضر والأزرق لإنشاء الصور. ولكن عندما ندير مصنعًا، فإننا نتعامل مع سوائل مادية، وليس أشعة ضوئية.

لا تستطيع الطابعات مزج أشعة الضوء لإنشاء صور على سطح من الورق المقوى؛ بل يجب عليها وضع طبقات من الأصباغ الفيزيائية. نظام ألوان RGB هو نموذج ألوان جمعي مصمم لمصادر الإضاءة، بينما تعتمد الطباعة على النموذج الطرحي حيث يقلل الحبر من سطوع الورق الأبيض. ولأن الورق لا يُصدر ضوءًا خاصًا به، فإن آلات الطباعة القياسية غير قادرة فعليًا على إعادة إنتاج طيف ألوان RGB.

فيزياء الضوء مقابل الصبغة

لفهم سبب عدم إمكانية استخدام RGB ¹ لشاشات العرض الكرتونية، علينا أن ننظر إلى فيزياء هذه المواد. نظام RGB (الأحمر والأخضر والأزرق) هو نظام جمعي، أي أنه يبدأ بالظلام (شاشة سوداء) ثم يُضاف إليه الضوء لتكوين اللون. عند مزج الألوان الثلاثة RGB بكثافة 100%، نحصل على ضوء أبيض نقي. شاشة حاسوبك تُسلط الضوء مباشرةً على عينيك، مما يُتيح نطاقًا ديناميكيًا واسعًا، بما في ذلك ألوان النيون وتشبعات شديدة السطوع تبدو وكأنها تتوهج.

الطباعة على الورق المقوى أو الورق العادي تختلف تمامًا عن الطباعة على الورق العادي. نبدأ بسطح أبيض (المادة نفسها). نستخدم أحبارًا - سماوي، أرجواني، أصفر، وأسود - لحجب الضوء. عندما يسقط الضوء الأبيض من مصابيح الإضاءة في المتجر على الشاشة، يمتص الحبر أطوال موجية محددة ويعكس الباقي إلى العين. إذا مزجت جميع CMYK ² معًا، فلن تحصل على ضوء أبيض، بل ستحصل على لون بني داكن باهت أو أسود. ولأننا نعتمد على الضوء المنعكس بدلًا من الضوء المنبعث، فإن نطاق الألوان (التدرج اللوني) الذي يمكننا إنتاجه يكون أصغر. ببساطة، لا يمكننا محاكاة شدة الإضاءة الخلفية باستخدام الحبر المعجون أو السائل. لهذا السبب، فإن إرسال ملف إلى آلة الطباعة بنظام RGB سيؤدي إلى "عدم تطابق في التدرج اللوني"، مما يجبر الآلة على اختيار أقرب بديل باهت.

أدرك تمامًا أهمية اتساق العلامة التجارية لخطوط إنتاجكم. في مصنعي، أنشأتُ نقطة فحص ما قبل الطباعة حيث يقوم مهندسونا بتحويل ملفات RGB الخاصة بكم يدويًا إلى معيار ISO Coated v2. لا نترك الآلة تُخمّن، بل نُعدّل المنحنيات يدويًا لضمان تطابق النتيجة المطبوعة مع رؤيتكم قدر الإمكان.

هل نظام الألوان RGB مناسب للطباعة؟

يتساءل العديد من العملاء عما إذا كان بإمكانهم "التغاضي" عن ذلك لفترة وجيزة. والإجابة المختصرة عادةً هي لا، خاصةً بالنسبة لتغليف المنتجات عالية الجودة.

لا يُعدّ نظام RGB مناسبًا للطباعة لاحتوائه على ملايين الألوان غير الموجودة في طيف الحبر. عند طباعة ملف RGB مباشرةً، يقوم برنامج الطابعة تلقائيًا بتحويل الألوان الخارجة عن نطاق الألوان إلى أقرب لون قابل للطباعة. ينتج عن ذلك عادةً تحوّل درجات الأزرق الزاهية إلى البنفسجي، والبرتقالي الفاتح إلى البني، والأخضر النيون إلى باهت وغير مشبع.

مخاطر التحويل التلقائي

عندما تسأل عما إذا كان نظام RGB "جيدًا" للطباعة، فأنت تسأل عن دقة الألوان والمخاطر. في عالم تجارة التجزئة عالية المخاطر، مثل معدات الصيد أو معدات التخييم حيث تُعدّ درجات اللون البرتقالي الفاقع أو الأخضر المموه ضرورية، يُشكّل نظام RGB خطرًا. فمساحة ^ألوان RGB (sRGB أو Adobe RGB) أكبر بكثير من مساحة ألوان CMYK ^. هناك ألوان مرئية على شاشتك لا يوجد لها تركيبة في مجموعة أحبار الطباعة الرباعية.

عندما تستقبل آلة الطباعة الرقمية أو جهاز إعداد ألواح الطباعة الحجرية ملف RGB، يتعين عليها اتخاذ قرار. تستخدم هذه الآلة "نية العرض" لدمج الألوان غير القابلة للطباعة ضمن نطاق الألوان القابلة للطباعة. يحدث هذا تلقائيًا، وغالبًا دون سابق إنذار. يعتمد اللون الأخضر الليموني الزاهي على شاشتك على الضوء الأخضر النقي. لطباعته، نمزج اللونين السماوي والأصفر. مع ذلك، تجعل شوائب الحبر النتيجة تبدو باهتة. إذا كانت علامتك التجارية تعتمد على صور عالية التباين للتميز في ممر مزدحم، فإن تأثير البهتان التلقائي هذا قد يجعل منتجك يبدو رخيصًا أو قديمًا. علاوة على ذلك، غالبًا ما يتحول النص الأسود المُنشأ بنظام RGB (R0، G0، B0) إلى مزيج من أحبار CMYK الأربعة. يتسبب هذا في مشاكل في التسجيل، حيث يبدو النص ضبابيًا أو محاطًا بهالات ملونة إذا تحركت الورقة ولو جزءًا بسيطًا من المليمتر أثناء عملية الطباعة.

لقد رأيتُ العديد من الشحنات تُرفض من قِبل متاجر التجزئة الصارمة لأن التغليف بدا باهتًا. لتجنب ذلك، أُقدّم نسخًا رقمية مجانية، والأهم من ذلك، نسخًا مطبوعة بالحبر (باستخدام طابعة إبسون GMG) قبل بدء الإنتاج بكميات كبيرة. نقوم بمحاكاة المنتج النهائي لتتمكن من رؤية كيفية استقرار تلك الألوان الصعبة على سطح الكرتون بدقة.

لماذا نستخدم نظام CMYK في الطباعة بدلاً من نظام RGB؟

إن معيار الصناعة موجود لسبب وجيه. إنه يتعلق بالتحكم والاتساق والواقع الميكانيكي لكيفية عمل آلات الطباعة.

نستخدم نظام ألوان CMYK في الطباعة لأنه يتوافق مع لوحات الطباعة الأربعة المستخدمة في الطباعة الأوفست: السماوي، والأرجواني، والأصفر، والأسود. يضمن هذا التوحيد القياسي أن كل مصنع، من شنتشن إلى نيويورك، قادر على إنتاج نتائج متوقعة. كما يتيح تحكمًا دقيقًا في كثافة الحبر، ويضمن بقاء الصور واضحة ومتناسقة عبر آلاف النسخ.

آليات الطباعة الحجرية الأوفست

لفهم سبب كون نظام CMYK ⁹ هو القاعدة، يجب أن نلقي نظرة على الآلات التي تُنتج شاشات العرض. في مصنعي، نستخدم مطابع أوفست ^الحجم (مثل هايدلبرغ أو رولاند). هذه الآلات ضخمة للغاية. فهي لا ترش الحبر مثل طابعات نفث الحبر المكتبية، بل تستخدم بكرات وألواحًا. نصنع أربعة ألواح مختلفة لكل مهمة. يحمل لوح واحد صورة الحبر السماوي، وآخر للأرجواني، وثالث للأصفر، ورابع للأسود (المفتاح).

نقوم بتمرير ألواح الكرتون عبر هذه المحطات الأربع بالتتابع. تُوضع النقاط اللونية الصغيرة بزوايا محددة لتشكيل نمط يشبه الوردة. تدمج العين هذه النقاط لرؤية صورة ملونة كاملة. لو حاولنا استخدام نظام RGB، لما توفرت لدينا الأحبار المناسبة لوضعها في أبراج الطباعة. لا يوجد برج حبر "أحمر" في الطباعة التقليدية؛ فاللون الأحمر يُصنع بطباعة اللونين الأرجواني والأصفر فوق بعضهما. علاوة على ذلك، يتضمن نظام CMYK اللون الأسود (K). في نظام RGB، يُصنع اللون الأسود بإزالة جميع الألوان الفاتحة. في الطباعة، إذا مزجنا السماوي والأرجواني والأصفر، نحصل على لون بني داكن باهت، وليس أسودًا ناصعًا. نحتاج إلى حبر أسود محدد لإضافة التباين وتفاصيل الظلال ووضوح قراءة النصوص. تُعد هذه العملية رباعية الألوان الطريقة الوحيدة لتحقيق اتساق عالي السرعة وفعال من حيث التكلفة لكمية شاشات العرض التي تحتاجها متاجر التجزئة الكبيرة.

يستخدم فريقي أجهزة قياس الكثافة الطيفية المتطورة على خط الطباعة. وبما أننا نعتمد معيار CMYK، يمكننا قياس كثافة الحبر السائل في الوقت الفعلي. فإذا انحرف اللون الأحمر للعلامة التجارية نحو اللون الوردي، يقوم المشغلون بتعديل مفتاحي اللونين الأرجواني والأصفر فورًا. هذا المستوى من التحكم مستحيل في حال التعامل مع مصدر ملف RGB غير مستقر.

ما هي قيود نظام RGB؟

رغم أن نظام RGB رائع للوسائط الرقمية، إلا أنه يعاني من عيوب جوهرية عند استخدامه مع المنتجات المادية. فهو يعتمد على الجهاز، أي أنه يتغير تبعاً للأجهزة التي تعرضه.

يتمثل القيد الرئيسي لنظام RGB في اعتماده على الجهاز وعدم وجود مرجع مادي؛ إذ سيبدو التصميم مختلفًا على هاتف iPhone، وتلفزيون Samsung، وشاشة Dell. إضافةً إلى ذلك، يُنتج نظام RGB ألوانًا "مستحيلة" تقع خارج نطاق الألوان القابلة للطباعة، مما يُولّد توقعات خاطئة للمنتج النهائي. كما أنه يفتقر إلى قناة اللون الأسود المخصصة اللازمة لطباعة حروف واضحة ورموز شريطية دقيقة.

الاعتماد على الجهاز وعدم تطابق نطاق الألوان ¹³

تكمن أكبر مشكلة في نظام RGB في أنه ليس معيارًا مطلقًا، بل هو نسبيٌّ للجهاز. فعند عرض تصميم على شاشة Apple عالية الجودة، يبدو بشكل معين. وعند فتح الملف نفسه على جهاز كمبيوتر في مكتب الإنتاج، يبدو مختلفًا. هذا " ^على الجهاز " يجعل من المستحيل استخدام RGB كمعيار لدقة الألوان. فأي شاشة هي الأنسب؟ في الواقع، لا توجد شاشة "مناسبة" تمامًا للورق، لأن كلتيهما تُصدران ضوءًا.

بغض النظر عن الاختلافات في الأجهزة، يكمن القيد الرياضي في "نطاق الألوان". تخيّل دائرة كبيرة تمثل جميع الألوان التي تستطيع العين البشرية رؤيتها. يغطي نظام RGB جزءًا كبيرًا من تلك الدائرة، بينما يغطي نظام CMYK مساحة أصغر بكثير، على شكل مثلث، داخل تلك الدائرة. تمثل المساحة بين حدود RGB وحدود CMYK ألوانًا يمكن رؤيتها على الشاشة، ولكن لا يمكن طباعتها أبدًا باستخدام الأحبار القياسية. يشمل ذلك أضواء النيون، والبنفسجي المشبع بشدة، وبعض درجات الأزرق ذات المظهر المعدني. إذا كان تصميمك يعتمد على هذه الألوان لجذب العملاء، فإن نظام RGB سيخيب آمالك. قد توافق على صورة متوهجة، لكن خصائص الحبر والورق الفيزيائية تحد من الناتج النهائي إلى مثلث CMYK الأصغر.

نتغلب على هذا القيد بتجاهل الشاشة تمامًا عند الانتقال إلى مرحلة الإنتاج. أقدم لعملائي نسخًا ورقية من العقد، مطبوعة على ورق مُعاير يُحاكي الورق المقوى النهائي. بالموافقة على نسخة ورقية، نتخلص من تأثير شاشة الكمبيوتر ونضمن أننا نرى نفس المنتج النهائي.

خاتمة

لضمان نجاح عبواتك في متاجر البيع بالتجزئة، صمم ملفاتك أو حوّلها دائمًا إلى نظام ألوان CMYK. يتوافق هذا مع عمليات التصنيع الفعلية ويضمن ثبات ألوانك.